In Este ist die Herstellung von keramischen Erzeugnissen aller Art seit den frühesten Zeiten ihrer Gründung präsent. An den Anfängen der Zivilisation, als sich die ursprünglichen Merkmale dessen, was Venetien werden sollte, abzeichneten, hatte Este eine Produktion entwickelt, die sie über die Jahrhunderte hinweg ohne Unterbrechung begleiten würde. Das Nationale Archäologische Museum Atestino, das im sechzehnten Jahrhundert erbauten Palazzo Mocenigo untergebracht ist, entlang der bereits bestehenden Bastionen der Burg der Carraresi, beherbergt Funde aus Terrakotta aus dem Jahr 4000 v. Chr. neben bedeutenden Spuren einer Produktion in den mittelalterlichen und renaissancezeitlichen Perioden, die vermutlich vor allem für die lokale Bevölkerung bestimmt war.
Der Rohstoff ist nicht weit entfernt, das Holz zur Beheizung der Ofenfeuer ebenso wenig. Auch Wasser fehlt nicht. Diese Zusammenkunft günstiger Umstände, verbunden mit der Nutzung der Wasserwege für den Transport, eröffnet der Produktion die Perspektive eines breiteren Marktes. Dank seines Kanals fügt sich Este tatsächlich in das äußerst dichte Kommunikationsnetz ein, das dem Hinterland Venetien einen Austausch von Waren und Rohstoffen mit einem weiten Gebiet, vor allem aber mit der Lagune, ermöglicht.
Auch die Manufaktur Franchini, die im achtzehnten Jahrhundert in der Nähe der Girometta-Brücke erbaut wurde, ist im Wesentlichen eine Familiengeschichte sowie eine Geschichte der Leidenschaft für Keramik. Girolamo Franchini, ein geschätzter Goldschmied und Graveur, widmet sich der Herstellung feinstem Steinguts für England, wie er selbst 1784 präzisiert, in Elfenbeinton, das sofort mit transparenter Farbe überzogen werden konnte und zwischen 1770 und 1775 in Italien sehr beliebt war.
Im Jahr 1955 wird Giovanni Battista Giorgini von seiner Leidenschaft getrieben, die alte Keramikmanufaktur im historischen Zentrum von Este, in der Nähe des siebzehnteln Theaters und des Doms, der an den Stadtmauern liegt und auf den Kanal schaut, der nach Venedig führt, zu übernehmen. Es ist nicht schwer sich vorzustellen, wie dieser aristokratische Florentiner, ein feinsinniger Ästhet, vom Charme des Ortes sowie von den kreativen Möglichkeiten, die sich ihm boten, mitgerissen worden sein könnte. Als leidenschaftlicher Verehrer der Schönheiten seiner Stadt und seines Landes brachte er die italienische Haute Couture in die Welt, indem er 1951 die ersten Modenschauen in Florenz organisierte, zuerst in seinem Palazzo im Garten Torrigiani und dann im Palazzo Pitti. Er restauriert das Gebäude aus dem achtzehnten Jahrhundert und arbeitet aktiv daran, im Moment, in dem die Zukunft der industriellen Keramik zugehört, den Stil der großen Vorgänger in der Produktion und Verarbeitung zu bewahren. Er ist sich seiner Erbschaft einer großen Tradition bewusst und beabsichtigt, auch im Einklang mit dieser Tradition zu innovieren. So entsteht die Zusammenarbeit mit der Mode und dem Design, die bis heute andauert. Er erkennt sofort den Wert der alten Formen, die er eher zufällig in den Lagerräumen der Fabrik entdeckt. Es ist klar, dass dieses Kapital, das aus einer Reihe von Widrigkeiten der Manufaktur der Girometta besteht, eng mit der Geschichte der Keramik von Este über einen langen Zeitraum verbunden ist. Mit diesen Formen, mit seinen handwerklich engagierten Mitarbeitern, die an diesem Abenteuer teilhaben, verbringt er lange Stunden mit Proben und Mustern, in einem fortwährenden und beständigen Streben nach dem Schönen. Im Jahr 1960 fördert er die ersten Experimente zur Herstellung eines weißen Porzellans, mit dem die Modelle von Girolamo Franchini ausgeführt werden. Gleichzeitig arbeitet er mit jungen Designern zusammen. Seine Aktivitäten haben die üretimi Atestina auf internationaler Ebene wiederbelebt. Der qualitative Sprung wird vollzogen oder vielmehr ist eine glückliche Wiederentdeckung des Stils und der Produktion im Einklang mit den ältesten und angesehensten Traditionen Atestinas umgesetzt worden.
Die Intuition von G.B. Giorgini, die wirklich ihrer Zeit weit voraus war, war das, was die Erhaltung des kulturellen Kapitals der Manufaktur der Girometta sicherte und die Grundlagen für ihre Projektion in die Zukunft legte. Man muss tatsächlich von einer Intuition sprechen, denn nichts ließ damals die aktuelle Entwicklung des Sektors und allgemeiner der italienischen und europäischen Manufaktur ahnen. Er wird sich fünfzehn Jahre lang bis zu seinem Tod um das Unternehmen kümmern und es zu neuem Leben erwecken. In den 50er Jahren war die Keramikbranche noch ein solider Wirtschaftssektor mit erheblichen Entwicklungsmöglichkeiten aufgrund eines historisch ohne Vorbeigekommene Anstiegs des Konsums. 1975 übernimmt der Enkel Giovanni Battista Fadigati den Vorsitz des Unternehmens und entscheidet sich sofort dafür, die Produktion in der von seinem Großvater eingeschlagenen Richtung fortzuführen. Er entwickelt in einer koordinierten und homogenen Weise das antike Handwerk mit den Erneuerungen, die in Richtung industrieller Produktion führen, wobei er stets auf die Materialien und Farben achtet, die im Sinne der Qualität verwendet werden. In den Arbeiten zur Vergrößerung und Renovierung der Räumlichkeiten wird er weitere Formen finden und weiterhin das Kapital der Schöpfung erhöhen, indem er mit Künstlern und Designern sowie mit der Modewelt zusammenarbeitet, ohne die Wurzeln seiner Herkunft zu vergessen. Im Jahr 1979 erinnert eine große Ausstellung „Este Ceramiche e l’Arte della Ceramica dal ‘700“ die Stadt und nicht nur sie an ihre Hauptberufung. Este Ceramiche e Porcellane bietet weiterhin seine antiken und modernen Kreationen an. Es bevorzugt weiterhin, mit einem Stil, der an eine alte, faszinierende Werkstatt erinnert, die direkte Beziehung zum Kunden, der hier einen seltenen Moment verbringt, eingetaucht in die Schönheit antiker und gleichzeitig ganz neuer Objekte, mit der ebenso seltenen Gewissheit, dass er sich zumindest teilweise ihrer annehmen kann.
